Série "Corrida" peinture

Série Corrida
Peinture, huile sur toile (au couteau).

 

Bailando - Huile sur toile - 100 x 100 cm - 2001 - 3500 €
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Je suis un grand taureau d'Espagne.

Ma puissance est légendaire.

Si on me provoque, je me bats.

Dans l'arène, je ne vois pas ce que tu vois.

Je vois l'aile rouge que tu fais voler,

Le jaune du sable, le bleu profond de l'air.

Je vois ta frêle silhouette virevolter

J'arrive fier, je danse sur la terre. 

Une vive douleur transperce mon échine,

Le soleil me brûle.

Je respire l'air, je te regarde,

Je sens de la chaleur couler sur mes épaules,

Je sens la poussière, l'odeur des hommes,

L'odeur du sang.

Mes pieds tremblent sous moi, 

J'ai froid, 

Et une dernière fois, j'aperçois la lumière.

 

Bailando - Détails

 

El sol - huile sur toile 100 x 100 cm - 2001 - 3500 €   View in a room

 

La luz - huile sur toile - 100 x 100 cm - 2002 - 3500 €  

 

El fuego - Huile sur toile - 100 x 100 cm - 2001 - 3500 €
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El fuego - Détail

 

Amarillo - Huile sur toile - 61 x 50 cm - 2001 (Collection particulière).

 

El cielo - Huile sur toile - 61 x 50 cm - 2001 - 900 €

 

El cielo - Détail

 

La tierra - Huile sur toile - 61 x 50 cm - 2001 - 900 € 

 

Mirando - Huile sur toile - 61 x 50 cm - 2001 (Collection particulière).

 

Abajo - Huile sur toile - 61 x 50 cm - 2003 - 900 €

 

El aire - Huile sur toile - 100 x 50 cm - 2002 - 1600 €

 

La muleta - Huile sur toile - 120 x 60 cm - 2002 - 1700 €

Pour me contacter

 

Junho - Huile sur affiche marouflée sur bois - 170 x 70 cm

 

Torero azul - techniques mixtes sur carton - 47 x 22 cm - 300 €

 

Torero amarillo - techniques mixtes sur carton - 47 x 22 cm - 300 € 

 

Torero ocre - techniques mixtes sur carton - 47 x 23 cm - 300 €

 

Torero roso - techniques mixtes sur carton - 47 x 22 cm - 300 €

 

Torero verde - techniques mixtes sur carton - 44 x 32 cm - 350 €

 

La sangre - techniques mixtes sur carton - (Collection particulière).

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Voir les esquisses et les croquis préparatoires

 

Série "Nowhere" peinture

Série Nowhere - Peinture, huile sur toile. 

Parfois "transparents", invisibles et dénigrés ou encore intégrés et déculturés, la place des "Native American" aujourd'hui s'inscrit à partir d'événements tragiques passés : "Nous n'avons pas donné notre pays ; vous vous en êtes emparé. Emportez avec vous vos mensonges. Je resterai avec ce peuple. Le pays d'où nous venons nous appartenait ; vous nous l'avez pris ; nous vivrons ici." Sitting Bull. (1876)

Ils sont ici et maintenant, Now-Here mais ne sont chez eux nulle part "Nowhere", nom de la série.

 

Yellow - 89 x 116 cm - 2001 - 3500 € - View in a room

Détail Yellow
 

"Amis ! Mon attachement à ma terre natale est très fort - la corde est maintenant rompue et nous devons aller, comme des vagabonds, dans une terre étrangère !"

George W. Harkins, chef de district de la nation Choctaw. 1832

 

 

Blue - 116 x 89 cm - 2001 - 3500 € - View in a room

Détail Blue

 

White - 116 x 89 cm - 2001 - 3500 €   View in a room

 

Safety rules - 116 x 89 cm - 2001 - 3500 €   View in a room

Détail Safety rules

 

Red Creek - 116 x 89 cm - 2001 - 3500 €   View in a room

Détail Red Creek 

 

Wee Saw - 116 x 89 cm - 2001 - 3500 €   View in a room

 

Détail Wee Saw

 

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Certificat de mérite artistique

Certificat de mérite artistique

Luxembourg Art Prize 2023

 

Cotation Agrée

Cotation agrée

Mes tableaux bénéficient d'une cotation officielle délivrée par Christian Sorriano expert agréé en Art et Antiquité.

My paintings benefit from an official rating issued by Christian Sorriano, expert in Art and Antiques.

 

 

12 faces

12 faces (polyptyque) - Huile sur toile - 2019

 

90 x 120 cm

 

60 x 60 cm

 

30 x 60 cm

 

 

Figuration narrative

La Figuration narrative

La figuration narrative, renouveau de la figuration, trouve son plein sens en 1964 et 1965 lors de deux expositions-événements organisées par le critique d'art Gérald Gassiot-Talabot : “Mythologies quotidiennes” et “Figuration narrative”.

Elles critiquent la société de consommation et ses produits. Les artistes réagissent à l'hégémonie du pop art qui, depuis le début des années cinquante est perçu comme l'art impérialiste américain. Le pop art, un simple constat de la société de consommation, provoque le retour de la nouvelle figuration qui, elle, critique la société.

Les peintres “ont senti la nécessité de rendre compte d’une réalité quotidienne de plus en plus complexe et riche, qui mêlât les jeux de la cité, les objets sacrés d’une civilisation vouée au culte des biens de consommation, des gestes brutaux d’un ordre fondé sur la force et la ruse, le choc des signaux, des mouvements (...)” G. Gassiot-Talabot, 1964

Pour les artistes de la figuration narrative, "le tableau n'est plus un objet de contemplation mais un outil de communication. Le critère de lisibilité remplace le critère esthétique".

 

Jacques Monory - Dreamtiger 2 - 1972

 

Jacques Monory - Meurtre 18 - 1968

 

Eduardo Arroyo - Grand pas du Saint Bernard - 1965

 

Bernard Rancillac - Sainte Mère la Vache - 1966

 

Bernard Rancillac - Enfin silhouette affinée jusqu'à la taille - 1966

"Mon travail consiste à faire dire aux photographies ce que je veux qu’elles disent, en les démontant. Il y a opposition de deux images. Il s’agit de rendre visible l’idée que la réalité est contradictoire. 
Dans les magazines, on regarde des publicités ou des reportages mondains et, à la page suivante, on voit des scènes de torture.
Le lecteur passe de l’un à l’autre, tout lui paraît vrai, exact et crédible."

 

Bernard Rancillac - Bloody Comics - 1977 

  

Gilles Aillaud - La bataille du riz - 1968

 

Gilles Aillaud (1928-2005) - Cage aux lions - 1967

"L’homme n’est pas dans la cage sous la forme du singe mais le singe a été mis dans la cage par l’homme. C’est l’ambiguïté de cette relation qui m’occupe et l’étrangeté des lieux où s’opère cette séquestration silencieuse et impunie. Il me semble que c’est un peu le sort que la pensée fait subir à la pensée dans notre civilisation."

 

Valério Adami - Yalta - 1976

 

Peter Klasen - Panoplie du désir - 1964

“Mon discours a toujours été vers les extrêmes pour être clairement compris. Cette brutalité du morcellement, du télescopage inattendu de corps, celui de la femme, premier sujet de la publicité, et de l’objet, souvent agressif... De là une cruauté qui sert la lisibilité et le discours que je m’étais donné. C’est-à-dire montrer une agressivité permanente et sous-jacente dans nos rapports, dans la société telle qu’elle a évolué”

 

Peter Klasen - Vénus mécanique - 1979

 

Peter Klasen - Très fragile DB 21 S rouge - 1987

 

Hervé Télémaque - Banania n°3 - 1964

 

Alain Jacquet - Déjeuner (série camouflage) - 1964

 

Erro - Stalingrad - 1962

 

Henri Cueco - Chiens qui sautent - 1994 

 

Gérard Fromanger - Au Printemps ou la vie à l'envers - 1972 

 

Gilles Aillaud, Eduardo Arroyo et Antonio Recalcati 
Vivre et laisser mourir ou la fin tragique de Marcel Duchamp - 1965
Huile sur toile, série de 8 tableaux, 162 x 114 cm et 162 x 130 cm 

“Les premiers, nous avons compris le danger idéologique de Duchamp...
J’ai tout de suite su ce qu’il allait advenir quand j’ai lu une enquête dans une revue qui s’appelait Arts et Spectacles. On y demandait qui était le plus important entre Duchamp et Picasso, et Duchamp a gagné.
Alors, j’ai compris que c’était fini, que c’était la porte ouverte à tout ce que je déteste : le marché officiel, le double marché, les œuvres destinées exclusivement au musée...
Tout ce que je déteste vient de là et c’est pour cela qu’il fallait l’assassiner.”
D’après les propos d’Arroyo, nov. 2007.

 

 

Bibliographie Figuration narrative

 

Bande dessinée et figuration narrative - 1967
Exposition Musée des Arts Décoratifs

 

La figuration narrative - Jean-Louis Pradel - 2000 - Hazan

"A rebours du processus moderniste, la figuration narrative réconcilie le quotidien le plus immédiat avec l'horizon mythique.
A l'épanchement sentimental, aux impulsions gestuelles, au culte de la "petite sensation", aux complaisances matiéristes ou narcissiques, elle oppose une pratique picturale glacée et distanciée, ancrées aux exigences du dessin, de l'aplat et du cut up, pour redonner à la peinture les moyens de tenir tête au zapping généralisé et pour tenter d'y voir clair à nouveau !
Depuis près de quarante ans, elle occupe la scène d'une représentation largement désertée, afin de restaurer la subjectivité de l'artiste face à l'objectivité du monde, et le commerce des images mémorables contre l'aveuglement amnésique..." 
Jean-Louis Pradel 

 

Figuration narrative Paris 1960-1972 - Exposition au Grand Palais - 2008 
Album de l'exposition par Anne Bergerot